白癜风人民大会堂活动 http://www.bdfyy999.com/[揩光石]揩，上声，是鸡肝石也。揩光石就是磨漆器用的石头，主要用它来磨漆灰。沈氏《漆工资料》称:“红砂石，打磨漆灰用，系黏土质砂岩石，选用较细密的，打磨漆灰面较为平滑。
北京匠师磨漆器用磨石，相当于揩光石。磨石，也就是普通的磨刀石，其中也有粗细的区别。但只用它来磨漆灰，而不宜于磨退光。因为不问石质细到什么程度，其中总难免有稍粗的颗粒，会将退光漆面擦出道子来。福建过去用一种名曰江石的磨刀石磨退光。
北京匠师还用灰条，即用人工做成的磨石，专用它来磨退光的。灰条的制法是用血料店所卖的砖灰，入水漂过，将极细的随水漂出，质粗的不要，凡三四过，至将粗质的完全去尽为止。晒干后，用刀从盆内铲下，碾碎过细箩，然后用它来调和预先打成的“鳗水”。鳗水我们之后会在详细介绍。在这里先不做解释。鳗水也须用细夏布滤一次，以免中间有杂质。调和的稠度，约如做饺子的面状，揉成直径约三分粗的长条，用刀切成段，每段约二寸长，用湿布裹着，搓圆，然后拍扁。自布中取出后，放在木板上吹干。磨退光时蘸水使用。用这种方法制成的灰条，可以不至于在器物上磨出道子来。《髹饰录》虽未提到灰条，因对漆工有参考价值，故附带述及。
[桴炭]《琴经》里写过:“退光出光法，水杨木烧为桴炭。又用砂杉木。”桴炭是磨漆器用的炭。沈氏《漆工资料》称:“磨炭亦系打磨漆面的一种，要选质较软的木炭，如山榉炭才可作磨漆器面和花纹用。”
*成的原文和杨明的注，都强调磨漆面宁可轻一些，而不可太重。否则会出现抓痕和棱角，也就指漆器上磨起的道子，像抓出来的痕迹似的，棱角就是磨太过了。都是记录在“揩磨五过”之一里的，之后我们也会详细介绍。
磨漆器要用砖石粉末。现在北京漆工用的砖灰，都是向血料铺买的。古时的漆工可能自己碾制砖灰，所以会有“碾声发时”之说。用砖石粉末磋磨漆器，与用灰条的方法原则上是一样的。不过一个是直截了当地将粉末放在漆器上磨，而一个是用一种油灰来调和粉末，将它粘着成条，然后使用罢了。
《与古斋琴谱》书里讲到用砖灰磨退光的方法:“用水漂过砖灰，或磁灰，以老羊皮蘸芝麻油沾灰，按光擦之。初令去其外面浮光，再则推出内蕴之精光也。”
杨明注释里说到用砖石磋磨漆器，“其声如雷”。匏漆的磋磨用力要小，所以说宜轻不宜怒，打磨时的声音是不会太大的，因而也很难用雷声来形容它。不过在胎骨上垸漆之后，打磨时可以用点力，雷声或许是指此而言。
下面这一条说的是漆工所使用的不同形式的锉刀。有“剑面”的，如刀剑的样子，两边薄，中间厚。“茅叶”是细长尖头的锉刀。“方条”是齐头长条的锉刀。不过据北方的匠师称，漆工用锉，主要在打磨木胎，用它来磨漆灰的时候是比较少的。除非是狭小的转角，磨石难以打磨到的地方。
因为漆灰性黏，铿不了几下，便会将锉牙腻塞磨钝，不复快利了。至于磨退光漆则更不能用锉，一锉便会将漆面擦出很明显的道子来。
接下来我们说漆工所用的各种颜料。[银朱]银色的银，朱红色的朱。《本草纲目》金石部银朱条就写到:“银朱乃硫*同汞升炼而成。”又释名“猩红、紫粉霜”。宋应星在《天工开物》这本书里写过:“凡将水银再升朱用。故名曰银朱。其法或用磬口泥罐，或用上下釜。每水银一斤，入石亭脂二斤同研，不见星，炒作青砂头，装于罐内，上用铁盏盖定，盏上压一铁尺，铁线兜底捆缚，盐泥固济口缝，下用三钉插地，鼎足盛罐。打火三炷香久，频以废笔蘸水擦盏，则银自成粉，贴于罐上。其贴口者，朱更鲜华。冷定揭出，刮扫取用。”
银朱的化学名是一硫化汞，中国银朱多产自广东，必须成色好的银朱才能入漆，成色不佳的，入漆便会变黑。
[丹砂]即朱砂，是汞与硫*的天然化合物，与银朱实在是一种东西。丹砂以湖南辰州出的为佳，所以又叫辰砂。大者成块，小者成六角形的结晶体。状如箭镞的俗称箭头砂，最为珍贵。
(绛矾]是天然矾石，亦称明矾石，六角系结晶体，有白、*、赤等色。绛矾指其赤色者而言。漆工所用的红色颜料，以此为最劣。矾红漆，价格不贵，“如用绛矾，颜色愈暗矣’。
[赭石]是自然产生的赤铁矿，石如土，易碎，产自山西代县。紫漆中的“土朱漆”，就是用赭石调配的。
[雄*雌*]在《本草纲目》金石部雄*条里有解释，“雄*又名石*”。苏恭《唐本草》写过:“出石门者名石*，亦是雄*。”雌*，《本草纲目》称:“生山之阴，故曰雌*。”又称:“石气未足者为雌，已足者为雄。”李诫的《营造法式》只讲到雌*而未及雄*。
据化学分析，雄*、雌*都是三硫化砷。因成分纯杂不同，颜色也有深浅的差别。大约古人称颜色发红而结晶的为雄*，色正*而不甚结晶的为雌*。而漆工调配*色，主要用石*。根据《本草纲目》，雄*和石*是一样东西。但经王世襄先生几次向颜料店及漆工匠师请教，都认为雄*、石*是两种东西，不可混为一物。现在所使用的石*，与雄*在成分上究竟有何区别，尚待分析化验。
沈氏《漆工资料》讲到石*的研制方法是:“一般用来入漆的*色，都采用天然产的石*，我国云南、广东、甘肃等地都有出产。含有杂质，很坚硬，要经过煅烧除去杂质，碾细，才能调漆。制造方法:将石*放入陶罐内加高热煅烧，取出后再碾成极细的粉末，盛入细白布袋内，放在清水缸中洗滤。待其沉淀后，倒去上层之水。如是洗涤七八次，最后晒干，即可作为入漆用的*色。入漆分量:石*粉50%，加半透明漆50%混合调匀。
[靛华]即靛花，是从蓝靛中提炼出来的。《本草纲目》草部蓝靛条:“以蓝草浸水一宿，入石灰搅至千下.....其搅起浮沫，掠出阴干，谓之靛花，即青黛。”绘画常用的花青，就是用靛花研漂而成的,这里制作部分在《绘事琐言》这本书中有详细的叙述。
明代和清代都是用靛花入漆调配蓝色，但近几十年已不使用。据多宝臣先生称，他只听前辈漆工说过用花青调漆，但从他学漆工时起，已改用进口的毛蓝调蓝漆了。
[漆绿]，这个颜色的注释在唐代张彦远的书里《历代名画记.论画工用拓写》记载过:“古画皆用漆姑汁，若炼煎谓之郁色，于绿色上重用之。”漆绿可能由此而得名，指得是一种叫漆姑草植物的汁，或指绿色又经漆姑草罩染过的深绿色。
陶宗仪的《辍耕录》卷十一录王思善《采绘法》中也讲到漆绿，列为绿色之一(所列绿色有:“二绿、三绿、花叶绿、枝条绿、南绿、油绿、漆绿”)。关于颜色调配法，也有几处提到它，文中既称高漆绿和漆绿标，显然漆绿是一种颜料的名称。从颜色调配法来看，还可以知道它是一种较深的绿色。绘画所用的漆绿可能与漆工所用的为同一色料。
[石青]石青为铜的化合物。又名扁青，或名大青。《本草纲目》金石部扁青条有记录过:“扁青.....今之石青是矣。绘画家用之，其色青翠不渝，俗呼为大青，楚、蜀诸处亦有之.....《本草》所载扁青、层青、碧青、白青，皆其类耳。”
[石绿]也是铜的一种化合物。又名绿青，或名大绿。《本草纲目》金石部绿青条里记载为:“石绿，阴石也，生铜坑中，乃铜之祖气也。铜得紫阳之气而生绿，绿久则成石，谓之石绿，而铜生于中，与空青、曾青同一根源也，今人呼为大绿。”
(韶粉)即铅粉，因广东韶州出产铅粉，故名韶粉。铅粉一般只用它来调油，不用它调漆。
(烟煤)俗称烟锅子，或黑烟子，颜科店中可以买到。用它调漆或调油均可。
漆工用的五格扌沓笔觇则为调色漆用的分格子的笔觇，目的在使一格的色漆，不致与另一格相混，与绘画用的分格色碟差不多。由于笔觇上五色纷陈，所以用彩虹来形容它。北京的匠工，有时用一块竹板，或用硬木挖成竹板的形状，在凹洼的一面，调和色漆，称之为“画板”。因竹板约有一尺半长，所以它有足够的地方调四五种不同的颜色。
今天先给大家分享到这儿，下一期开始分享镶嵌漆器的各种原料以及漆工所使用的各种刷子及其不同。
